75x95 cm Çerçevesiz Ölçü
Atlara ne zaman bakılsa her zaman özgürlüğü hatırlatmaktadır. Resminde büyük bir bölümünü kaplayan kahve renkli at, soğuk mavi tonların içerisinde ve üzerine vuran ışıkla ilk dikkati çekmektedir. Atın yularını takip ettiğimizde atın özgürlüğünün masum bir çocuğun elinde kısıtlandığını görmekteyiz. Atın özgürlüğünü kolaylıkla kazanabileceğini bildiğimiz halde koşulsuz bağlılığı bize tekrardan hatırlatmaktadır.
Mezopotamya ilk uygarlığın kurulduğu, geliştiği ve yayıldığı dünya üzerindeki en önemli bölgelerden biridir. Sanatçı bu zenginliğin farkındadır ve bu kültür birikiminin vermiş olduğu ilhamın etkisiyle yaratmış olduğu eserlerinde bu bölgenin gizemini gösterir niteliktedir. Gücün ve bereketin en büyük timsali olan boğa, tuğla ile örülmüş Lamassu ile korunan kapı önünde durmaktadır. Sanki kontrolsüz gücün medeniyetin önünde sakinleştiğini ve dizginlendiğinin bir göstergesi gibidir.
Medeniyetin ve kültürün nesilden nesle aktarması için kaydın önemi çok büyüktür. Yazı ilk olarak Sümerler tarafından bu coğrafyada icat edildiği için tarihin kaydedilmesi de burada başlamıştır. Resimde de bu kayıt işlemini yapan insanları görmekteyiz. Sıcak ve canlı Mezopotamya renkleri içerisinde biri ayakta, ikisi oturur pozisyonda yazdıkları anda resmetmiştir. Arka plandaki uzaktaki şehir surları derinliği arttıran ve dönemine vurgu yapan en güzel detaylardan biridir.
Kadim uygarlıklar beraberinde tehditleri de getirmiştir. Mezopotamya gibi verimli bir ova herkesin gözünün olduğu bir yer olmuştur ve olmaya devam etmektedir. Her halk beraberinde kültürünü getirmiş bu coğrafyayı zenginleştirmiştir. Sıcak tonların kullandığı bu eser bir yıkımın bir yok edilmenin resmi gibidir. Taşın üzerinde cansız yatan bir beden ve onun yanında darbeler almış şehrin koruyucusu bir Lamassu. Dramatik etkinin ışık gölge ile ve kompozisyonlar derin bir anlam kazanmıştır.
Kara bulutların sarmaya başladığı gökyüzünde bir tanrı görüntüsünün, keskin dağ sıralarının üzerinde yer alan figürün duruşu bu gücün karşısındaki acizliğini göstermektedir. Sanatçının tek bir rengin farklı tonlarıyla yapmış olduğu bu eserde yeryüzünün ve gökyüzünün bazı durumlarda ne kadar tehlikeli olduğunun resmin her karesine mükemmel üslubuyla işlemiştir.
Doğanın dokusu, insanların yapısı ve bilginin yüceliği. Yine Basil Ubeydi' nin fırçasından çıkan mükemmel eserlerden biridir. İnsan yapısının ihtişamını resmin arka planında güvenli bir mekân izlemi yaratırken, önde bulunan figürün bir elinde kafatası diğer elinde ise Mezopotamya ya ait bereketin timsali olan boynuzlu çember bulunmakta ve zemine doğru baktığımızda ise doğanın grift yapısı karşımıza çıkmaktadır. İnsanların doğaya ve göksel güçler ile savaşını gösteren en nadir eserlerden biri diyebiliriz.
Tarih boyunca medeniyetler kuruldu ve yıkıldı. Mezopotamya bu bölgeler içerisinde medeniyetlerin başladığı ve birçoğunun kurulduğu yerler arasında. Bu bölgeye her kurulan medeniyet bir önceki kalıntıların üzerine inşaa olduğundan dolayı kalıntılar birçok çeşitliliği de göstermektedir. Resimde bu bölgedeki Boğa kültüne farklı bir yorumla yaklaşan sanatçı onu şehir kalıntıların üzerine yerleştirip tanrı olarak tasvir etmiştir. Altında çivi yazısı Mezopotamya ya işaret ederken giriş kapısı ise bu bölgenin gizemine işaret etmektedir.
Bu eser için Medeniyetlerin, uygarlıkların geçiciliğini ve hayatın devam ettiğini gösteren en güzel resimlerden biri diyebiliriz. Arka planda bulunan merdiven kalıntılarının üzerinden kim bilir kaç kişi geçmiş, Kumruların üzerinde bulunduğu duvarın önünde kim bilir kaç kişi oturmuştur. Hepsinin yerinde şu an yeller esiyor ve doğanın karşısında yavaş yavaş yok oluyor. İki kumrunun yan yana olduğu ve renklerinin beyaz oluşu umudu, hayatın devamlılığını gösteren en güzel sembollerden diyebiliriz.
Asur saraylarında bulunan duvardaki cin tasvirleri, geniş açıklığı olan girişten gelen güçlü güneş ışığıyla aydınlanmaktadır. Tam girişin önünde bulunan at ise asil bir şekilde durmaktadır. Bilim ve sanatın çok gelişmiş olduğu Asur dönemindeki bu ince detayları vurgulamak adına ışığın duvara ve kabartmalar üzerine yansıması tesadüf değildir. O dönemdeki medeniyetleri geliştiren en önemli unsur at olduğu için atın önemi çok büyüktü. Resimde bu medeniyetin oluşumunun kilit taşı olarak güneş ışığının atın ve duvardaki kabartmalara vurması bunun en güzel göstergesi olmuştur.
İnsanoğlu bir arada yaşamaya başladığından bu yana şehirleri kurmaya başlamışlar ve devasa yapılarla bu şehirleri daha görkemli hale getirmişlerdir. Tanrıya ulaşmak için yapılan bu yapılara her zaman daha büyüğünü eklemişler yalnız zamanın yıpratıcılığı karşısında her zaman yıkılıp yok olmuşdur. Bu resimde de sanatçı mükemmel deseniyle Gerçeküstücü bir yorumla bu eseri yaratmıştır. Bir yanda tanrının ihtişamını bir yanda da yıkık dökük mezopotamya uygarlığının kalıntısı ve resmin en çarpıcı noktası olan orta bölümde bir insanın yakarışı, hepsi bir arada mükemmel bir anlatımın harika yorumlanmasıdır.
60x80 cm Çerçevesiz Ölçü
Mitoloji her zaman sanatçıların duygularını düşüncelerini gerçekleştirmek için her zaman sanatçılara büyük ilham kaynağı olmuştur. Bulutların içerisinden yükselen kaslı erkek bedeni sanatçının erkek bedeninin güçlü yanı ve mağrur duruşunu yansıtmıştır. Renk paletini sınırlı tutan sanatçı burada ışık ve gölgenin gücünü etkin bir şekilde kullanmıştır.
60x80 cm Çerçevesiz Ölçü
İnsanoğlu doğa karşısında her zaman kendisini aciz hissetmiştir. Bu acizliği çeşitli korkuları da beraberinde getirmiş ve bir takım var olmayan yaratıkları zihninde yaratmıştır. Birçok uygarlıkların kültürlerinde bu tarz yaratıklara rastlanmakta ve çeşitli güzel sanatlara yansımalarını da görmekteyiz. Basil Ubeydi de yaşadığı coğrafyanın etkisinde kalmış ve sanatına yansıtmıştır. Dağlık bir zeminden yükselen, dikkatlice bakıldığında balık kuyrukları gibi görünen bu yaratık kontrolsüz bir şekilde etrafa savrulmakta ancak ortada bulunan bir el kontrolü sağlarcasına bir kontrol etkisi vermektedir. İnsanın bir nevi zihninde var olan kontrolsüz güçleri dizginlemek için mücadele vermesini anlatır niteliktedir.
Güç isimli tablonun bir devamı olan bu eserde yine aynı şekilde erkek bedeninin gücünü yücelten bir kurgu kullanan sanatçı, mitoloji ve insanın hayatında en önemli yere sahip olan kedi ile birlikte ele almıştır. Kedi dikkatli bir şekilde etrafa bakmakta sanki bazı tehlikelere karşı sahibini koruyormuş gibi bir izlenim vermektedir. Bir diğer yanda resmin arka planında karanlığın olması sanki bir tehlikenin başladığının işareti gibidir. Göğe ulaşmaya çalışmak gelen bazı tedirgin durumların birlikte işlenmesi zihinleri zorlayan çelişkili bir durumdur.
Kadim kültürlerin yıkıntıları, Tanrıça figürleri ve birçok astrolojiyle alakalı semboller, hepsi Basil Ubeydi' nin eserlerinde görmek mümkündür. İzleyicileri eserlerinde bir yolculuğa çıkartan sanatçı, bu yolculuk sırasında farklı duyguları deneyimletip, hayatı sorgulatmaktadır. Resimde bir odaya açılan kapısı olmayan yuvarlak kemerli açıklıktan gelen gün batımı ışığının vurduğu duvarda yer alan bir medeniyete sahip olan kalıntılara işaret etmektedir. Bu kalıntıların yanında modern hayata ait olan bir şemsiye durmaktadır. Dün ile bu günü bağlayan bu şemsiye özenli bir şekilde zemine konmuştur. Sanki bile bile ışığın o aydınlatıcı etkisini ortadan kaldırması için gibidir.
60x120 cm Çerçevesiz Ölçü
Hayatımız boyunca birçok uyarıya maruz kalırız ve bu uyarıcılara dikkatimizi bazen veriri bazen ise görmezden geliri. Dikkatimizi verdiğimiz an düşünceler birbirinin ardında gelir ve bazen içinden çıkılmaz bir hal alır. Yardım almaya çalışır farklı yöntemler deneriz ama o derinliğin içinden çıkmaz çok zordur. Basil Ubeydi' nin insanın iç dünyasına imgesel olarak yapmış olduğu bu yolculukta düşüncelerin derinliğine, içinden çıkılamaz durumlara ve bazen düşüncelerimizin bizleri yönettiğine güzel bir bakış sunmaktadır.
Kavranamaz bir mekânın içerisinde beyaz renklerle çizilmiş figür kendinden emin ve rahat bir şekilde oturmaktadır. Yanındaki belli belirsiz dairesel formda tasvir edilen enstrüman, müzikle alakalı bir konunun olduğunu göstermektedir. Resme dikkatlice bakıldığında figürün içinde bulunduğu bu soyut âlem sanki müziğin götürdüğü bir âleme gönderme yapar niteliktedir.
Lacivertin en koyu haliyle derin bir arka plan onun üzerinde beyaz bir üzerinde yazıların bulundurduğu bir kumaş. Basil Ubeydi resimlerinde gizemi çok sever. Asla konuyu herkesin anlayacağı bir dille işlemez. Saatlerce bakmak ilgi göstermek ister resimleri. Bu resimde de Mezopotamya kültürünün derinliğinin yansıması gibi görebiliriz. Koyu zemin içerisinden dua eder gibi belli belirsiz görünen parmaklar, resmin üst kısmında bulunan beyaz kumaşa erişmeye çalışır gibi. Belki de buradaki beyaz kumaş kurtuluşa bir gönderme yapar, kim bilir.
Daha renkli olarak ele alan sanatçı sıcak ve soğuk renkleri birbirlerinden yumuşak geçişlerle ayırarak dengeli bir renk harmonisi yaratmıştır. Kadın figürünün uçuşan elbisesi oğlak burcunun kadınsı yanına gönderme yaparken ortama da hareketli bir görüntü algısını hissettirmektedir. Ayakların yere basmaması burçların göksel yanına vurgular niteliktedir. Kadın Figürünün Elinde tutmuş olduğu oğlak ileriye doğru atılır gibi duruşu muzipliğinin göstermektedir. Capricornus takım yıldızı diğer seride de olduğu gibi burada da itina ile yerleştirilerek daha anlamlı bir görüntü yaratılmıştır.
Basil Ubeydi' nin en dikkat çekici serisi olan Burçlar serisi hem teknik hem de konuyu işleme bakımından benzerlerinden çok farklıdır. Resmin ana merkezinde yer alan İnsan Siluetinin tam kalp üzerine denk gelen yerde akrep silueti yer almaktadır. Renklerin siluetler üzerinde yerine göre daha koyu ve daha açık olması anlatımı daha da etkili hale getirmiştir. Tüm bu siluetler üzerinde yer alan uzaydaki Scorpius takım yıldızlarının oluşumunu tuval üzerine aktaran sanatçı katmanlı bir şekilde derin bir anlatım yakalamıştır.
İnsan bedeninin duruşunun ve dengesinin en güzel şekilde siluet üzerinde gösteren sanatçı buradan yapmış olduğu burca işaret etmektedir. Gri ve tonlarını kullanan sanatçı tuval üzerinde ferah bir mekân yaratmıştır. Terazinin mükemmel metal işlemelerini ve dokularını bu beyaz zemin üzerinde çarpıcı bir şekilde göstermiştir. Yine diğer burç serilerinde olduğu gibi Libra takım yıldızını resmin üzerinde figürlere ve teraziye uyumlu bir şekilde yerleştirmiştir.
İnsanoğlunun içerisinde yer alan merak ve ulaşma arzusu sayesinde bu günlere gelinmiştir. Bu duygu gelişmeyi de beraberinde getirmektedir. Resmin ana merkezinde yer alan bir yere oturmuş insan figürü sağ kolunun altındaki yeşil küre insanoğlunun dünya üzerindeki hâkimiyetine atıfta bulunmaktadır. Bu güne kadar insanların sürekli yer değiştirmesi, kültürleri incelemesi öğrenmesi, bilim alanında gelişip uzaya kadar çıkması, resimdeki gezegen tasvirleri ve ellerin resmin her yerinde farklı farklı ele alması bunun en önemli göstergeleri olmuştur.
Sanatçının sık kullanmış olduğu tek rengin farklı tonlarıyla derin bir görsellik yarattığı üslubunu burada da görmekteyiz. Kova burcu dendiğinde ilk aklımıza gelen suyun burada derin ve dalgalı deniz efektiyle ele alınması etkileyici bir anlatım olmuştur. Gökteki bulutlarla, dalgalı denizin arasında bulunan elinde kova tutan zarif bir kadınla yağlı boya tablonun ana aksanı estetik bir biçimde oluşturulmuştur.
Boğa sembolik olarak gücü, bereketi, bolluğu ilk akla getirirken boğa burcu güven veren ve şanslı olarak bilinmektedir. Resimde de sanatçı diğer burç tasvirlerinde olduğu gibi uzaydaki bağlantısı ve insan figür siluetleriyle kompozisyon oluşturmayı tercih etmiştir. Boğa başının kuru kafa olarak tasvir edilmesi, daha önce burç tasvirlerinde daha önce görmediğimiz bir tarz ile alınmış ve daha etkileyici olmuştur. Sanatçı kullanmış olduğu insan figürü içerisinde uzay temasını bulutlarla ve gezegenlerle daha derin ve etkileyici bir görsellik sunmuştur.
İnsan bedeninin esnekliği ve bir burç ile ilişkili bir şekilde tasvirinin en güzel hali. İnsan bedeni ve gerilmiş yayın mükemmel uyumu, Sagittarius takım yıldızının oluşturmuş olduğu şeklin figürlerin üzerine çizimiyle kompozisyon tamamlanmıştır. Sanatçı uzayın derinliklerindeki renk ve dokuları resmin arka planında kullanarak, gezegen siluetleriyle burçların gizemli dünyasında kendimizden bir parça bulmayı hedefliyor.
Basil Ubeydi’nin yağlı boya tablolarında insanı düşündüren korkutan birçok öğeyi yan yana görmek mümkündür. Resme baktığımızda yine bir bulut yoğunluğunun ardından uzanan bir yaratığa ait olan kollar insanı korkutmak için yeterlidir. Genellikle kimliği gizlemek ve gerçeği gizlemek için kullanılan maske, antik dünyada ruh âlemiyle bağlantı kurduğuna inanılan kedi ile birlikte yan yana durmaktadır. İnsanların yaratmış olduğu dünyanın içerisinde yer alan ruhani sembollerle bilinmez dünyanın bir arada görünmesi gibidir.
Çatlaklarla dolu bir zeminin yalnızca bir bölgesine vuran direk bakışlarımızı yerde bulunan nesnelere çekmektedir. Anadolu ve Mezopotamya kültürlerinde önemli bir yere sahip olan boğa başı, bir çok metaforik anlamlara gelen anahtar ve tas yer almaktadır bu yağlı boya tabloda. Üzerlerinde yükselircesine kollarını açan figür olayın gizemini daha da arttırmaktadır. Aşağıdan yukarıya doğru bakıldığında resim de ölümden ebedi yaşama doğru sıralanmış semboller dizisi olarak yorumlamak yanlış olmayacaktır. Sanatçının Sürrealist yaklaşımını burada da mükemmel deseniyle işlemiştir.
Su gurubunun en önemli burçlarından biri olan Balık Burcu'nun ortasında bulunan zarif bir kadın figürü ile beraber bir şekilde tasvir edilmiştir. Resmin üst ve alt kısmında bulunan bu balıklar dairesel formda birbirlerini takip ediyormuşçasına devinim halindedir. Yağlı boya tablo genel olarak sıcak tonlarda renklerle yapılmıştır. Arka fonda sanatçının diğer resimlerinde kullanmayı sevdiği bulutlu fon burada da karşımıza çıkmakta ve resimdeki derinliği arttırmaktadır.
Sanatçının Burç serisinin en güzel parçalarından biri olan Aslan Burcu yine aynı kompozisyonda karşımıza çıkmaktadır. Arkada belli belirsiz bir erkek silueti ve vücudunun orta yerinde asil, güçlü aslan. Aslanın yırtıcılığını korkusuz bakışlarında hissettiren sanatçı onun doğasının geldiği ormanı yağlı boya tablonun alt kısmında göstermiştir. Sarı, turuncu ve kahve tonların fazla kullanıldığı resimde dengeli bir renk dağılımı oluşturmak için resmin alt kısmında gecenin mavisi ormanda kullanılmıştır.
Hasat zamanında başak tarlalarındaki sarı başakların rüzgârla dalgalanma görüntüsünü bu yağlı boya tabloda hissetmek mümkündür. Elinde flütünü sıkı bir şekilde tutan kadın figürü, üzerindeki kıyafetin katmanlı eteğindeki ve saçlarının uçuşması başak tarlasındaki rüzgârla oluşan ahengi gösterir niteliktedir. Canlı renklerin içerinde dans vari hareketi Antik dönemde yapılan dans tasvirlerine bir gönderme yapmaktadır. Sanatçının desendeki ve boyalar üzerindeki hâkimiyetini resmin her yerinde görmek keyifli bir seyri beraberinde getirmektedir.
Koyu tonlar ile Barok bir etki yaratan sanatçı ışığın etkisini tuvalde mükemmel bir şekilde kullanmıştır. Zemini ve duvarları taştan yapılmış yapının içerisinde yerde gözlük ve açılmış bir kilit yer almaktadır. Gözlük her zaman araştırmaya ve okumaya işaret etmektedir. Açılmış kilit ise bilginin gücünü etkisinin ne kadar güçlü olduğunu gösteren bir diğer göstergedir. Işığında sadece bu bölgeye vurması bir tesadüf değildir. Yağlı boya tablonun solunda bulunan metal bir kabın içerisinden çıkıyormuş şekilde yukarıya doğru uzanan büstler bu bilgeliği yücelten, geliştiren kişiler desek yanlış söylemiş olmayız. Sanatçının minimal renk tonlarıyla ele aldığı bu resimde anlam derinliğini saklar vaziyettedir.
80x110 cm Çerçevesiz Ölçü
Resme bakıldığında çok güzel bir manzara insanın ilk dikkatini çeken unsurlardır. Ama gökyüzünün gittikçe kararması, manzaradaki detayların fluluğu normal bir manzaranın ötesinden artık resmin kavramsal bir boyut kazandığını görürüz. Gökyüzünden uzanan eller kuklaları yöneten düzenek ile çeşitli hareketleri yapmaktadır. Akla ilk olarak bölgenin dış güçler tarafından yönetildiğini getirse de düzenekten sarkan iplerin kopukluğu yönetimin ortadan kalktığını göstermektedir bu yağlı boya tabloda.
Gizemli puslu ve göz gözü görmeyen bir gökyüzü, oradan uzanan büyük güçlü bir el tanrının dünya üzerindeki insanlara müdahalesini göstermektedir bu yağlı boya tablo. Şehir surları önünde savaşçı Mezopotamyalılar yaylarını oklarını almış ve bu uzanan ele karşı direnmektedirler ama ne var ki tanrının bu gücü karşısında hiç bir uygarlık karşı gelemeyip yok olup gitmişlerdir.
70x90 cm Çerçevesiz Ölçü
Basil Ubeydi bulunduğu coğrafyanın bilincinde olan ve onun kültürel katmanlarını eserlerinde sürekli kullandığından diğer resimlerinde değinmiştik. Bu yağlı boya tabloya baktığımızda bunu yine görmekteyiz. Mezopotamya’nın en güzel kıyafetleri içerisinde tasvir edilen tanrıça sanki geleceğin daha güzel olacağına dair, yüzünde bir tebessümle uzaklara bakmaktadır. Sanki göksel bir taht üzerinde oturan tanrıçanın üzerindeki renklerin canlılığı havanın ve daha aşağıda görülen şehir duvarlarının renklerinin soluk olmasıyla denge oluşturulmuştur.
Yer ve göğün birleşmiş olduğu bir mekânda yerde iki figürün bir araya geldiği o en etkileyici an. Sanatçı göğün renklerini ve yer şekillerinin derinliklerini iyi bildiği için kullanmış olduğu sürreal üslupla gerçekten uzak ve bir o kadar yakın dünyalar yaratmaktadır bu yağlı boya tabloda. İkizler burcunun iki farklı karakterinin bu şekilde bir araya gelmesi ve bir olmaları bu burcun derin yapısını göstermektedir. Üzerinde Gemini takım yıldız grubunun çizilmesi tasarımı daha da güçlendirmiştir.
Görüntünün ötesinde sisler arasında kalmış siluetler insanda her zaman derin anlamlar bırakır. Yok olmuş medeniyetler asla yok olmazlar aslında ardında bilgi birikimi bırakırlar, bu bilgi birikimi onları yaşatır ve daha sonraki medeniyetlerin oluşumunda büyük etkisi olur. Bu bilgilere asla kolay ulaşılmaz, çaba gerektirir, yağlı boya tabloda da sanatçı uygarlığın geliştiği Mezopotamya bölgesindeki kültürlerin kalıntılarını eserde işlerken buna her zaman işaret etmektedir. Bilgi ve sanatı büyük bir uğraştan sonra görebilir, ulaşabilir ve sahip olabilirsin.
60x120 cm Çerçevesiz Ölçü, 80x140 cm Çerçeveli Ölçü
Doku çalışması içerisinde belli belirsiz detaylar sizlere çok şey anlatıyor olabilir. Boyanın yer çekiminin de etkisiyle bir baştan döküp diğer yere akıtma ile oluşturulan bu resimdeki detaylar çok dikkat çekicidir. Resmin alt tarafında bulunan bir kuş yuvası ve başında bekleyen dişi kuş ailenin kutsiyetine gönderme yapar niteliktedir. Arka planda soğuk mavi tonlar kullanılsa da kuş yuvasının olduğu yerdeki sıcak tonlar resmin kompozisyon dengesini sağlamaktadır.
50x150 cm Çerçevesiz Ölçü, 70x170 cm Çerçeveli Ölçü
İstanbul Hipodromunda zamanında koşuların yapıldığı dönemde at arabalarının döneceğini gösteren işaret olarak yapılmıştı ama daha sonraları daha da büyütülerek farklı anlamlarla günümüze kadar gelmiştir. Hangi imparator zamanında pek bilinmese de zamanında dışının bronz levhalarla kaplı olduğunu, gün içerisinde güneş ışınlarıyla birlikte ışık saçtığı bazı kaynaklarda geçmektedir. Osmanlı döneminde ise şehri depremlerden koruduğuna inanılan bir yapı haline gelmiş ve günümüze kadar varlığını korumuştur. Sanatçı Remzi Taşkıran İstanbul’un tarihinden her zaman etkilenmiş ve ilham almıştır. Bu ilhamla birlikte eserlerinde bu etkiyi görmek mümkündür. Örme sütunu konu alan bu resimde ana karakter olarak resmin merkezine oturtmuş ve tüm detaylarını etkili bir biçimde yansıtmıştır tuvaline.
Sultanahmet Meydanı’nda, ‘Hipodrom’da bulunan Obelisk (Dikilitaş) Mısır’ın 18 Sülâle hükümdarlarından III Thutmosis’in (MÖ 1502-1448) Asya’da kazandığı zaferlerin anısına 1450’de diktirdiği taştır. Yıllarca Mısırda kalmış ve daha sonra İstanbul’un yeni Romanın başkenti olacağı için şehri süslemek için, Mısır dan İstanbul’a getirilmiş ve bu günkü yerine dikilmiştir. Şu an Sultanahmet Caminin önünde yer almakta ve İstanbul’un en güzel antik anıtlarından biridir. Tabi ki Remzi Taşkıran da böyle hissetmekte etkileyici ve devasa yapısı sanatçıya ilham vermektedir. Obeliski tuvaline yansıtırken yeşillikler içerisindeki gizemini ve etkileyiciliğini bu eserde ön plana çıkarmıştır. Doğanın karşısındaki anıtın haşmetini daha da arttırmıştır. Etrafındaki kuşlar ve arka plandaki mavilikle eserin devasalığını ön plana çıkarmış ve esere bir de sanatsal açıdan bakmayı zorunlu kılmıştır.
Milattan sonra İmparator Marcianus tarafından 455 yıllarında dikildiği söylenen anıttır. Sütunun alt kaidesinde Yunan Zafer tanrıçası Nike’nin bir kabartması bulunmaktadır. Şehir Osmanlıların eline geçtiğinde bu kabartmadan dolayı adının Kıztaşı olarak değiştirildiği ve bulunduğu semtin adının da buradan verildiği söylenmektedir. Şu an yüksek binalar arasında kaldığı için pek görünmese de bulunduğu meydana gelindiğinde insanları eskisi gibi etkilemektedir. Sanatçı Remzi Taşkıran da aynı şekilde etkilenerek bu eseri ortaya çıkarmıştır. Görsel olarak doyuma ulaşan sanatçı Sütunun görüntüsünü duygularıyla harmanlayarak daha etkileyici çekici renklerle iki boyutlu olarak tuval üzerinde izleyenlerine sunmaktadır. Tarihin o yıpratıcı etkilerini fırçasıyla tuval üzerinde tuşelerken, anıtın etkileyici devasa formunu cennet gibi bir bahçe içerisine, kısıtlı tuval üzerine aktarmaya çalışmıştır.
Bugün bulunduğu semte adını veren Çemberlitaş anıtı, İmparator Konstantin tarafından Roma da bulunan bir tapınaktan getirilmiştir. Başlangıçta üzerinde Apollon heykeli bulunurken Hristiyanlığın yayılmasıyla üzerindeki heykel Haç ile değiştirilmiştir. Şehir Osmanlıların eline geçtikten sonra üzerindeki haç çıkartılmış ve Yavuz Sultan Selim döneminde restore edilmiştir. Daha sonra bir yangında hasar görmüş ve Sultan II. Mahmut tarafından taşları güçlendirmek adına çemberler eklenmiş sonrasında ise bu isimle anılmaya başlanmıştır. Remzi Taşkıran usta fırçasıyla bu devasa anıtı tamamen zihinde yer alan yeşil bitki örtüsü içerisinde tasvir etmiştir. Taşların birleşim yerlerini ve taşları sabit tutan çemberleri çok rahat resimde görmek mümkün. İstanbul’un bu antik dönemden kalan anıtları hala görenleri hayret ettirmekte, sanat eserlerinde yansımaları ise hayranlık uyandırmaktadır.
Bu site Ticimax® Gelişmiş E-Ticaret sistemleri ile hazırlanmıştır.
Internet Explorer tarayıcısının 9.0 ve daha eski sürümlerini desteklememekteyiz. Web sitemizi doğru görüntüleyebilmek için tarayıcınızı güncelleyebilirsiniz, güncelleyemiyorsanız başka bir tarayıcıyı ücretsiz yükleyebilirsiniz.
